Задачи проектировщика существенно усложняются при реконструкции зданий и сооружений. Если при новом строительстве назначение сразу предопределено заданием и сообразно ему автор отыскивает адекватное ему архитектурное решение, то при реконструкции возникает необходимость учитывать имеющуюся среду, степень ее преобразования и пути этого преобразования, их влияние на возникающий энергоинформационный микроклимат. Изменение назначения, размеров и конструкций реконструируемых пространств может приводить не только к благоприятному новому результату, но и к возникновению патогенной ситуации, ранее отсутствовавшей. Существенное проявление полевых эффектов формы, напрямую связанных с образованием пластических решений и физическими размерами, расчлененностью, пропорциональным строем, заставляет искать научнообоснованные подходы к оценке энергоинформационных воздействий архитектуры на человека.

Задача получения желаемого энергоинформационного эффекта будет состоять из ряда иерархически связанных частных задач, среди которых как ведущие могут быть выделены: нахождение комплексного эниоэффекта, возникающего в результате взаимодействия эниологических полей участка и собственно объекта; определение комплексных эниоэффектов функционирующего объекта с учетом эниосвойств архитектуры пользователей и совершаемых ими действий; определение полевых стабильных свойств объемно-пространственныхархитектурных решений градостроительных образований и комплексов как связанных эниосистем, зданий и сооружений и их групп; выявление свойств применяемых пластических решений, декора, цветового решения элементов, и на их основе получение желаемых вариантов энергоинформационного микроклимата.

Понятно, что выполняя только чертежи планов, фасадов, разрезов, и даже делая перспективные изображения или макеты, решить эти задачи обоснованно, да еще и доказать эту обоснованность чрезвычайно сложно. Но необходимо. И потому в ближайшем будущем архитектурная часть проекта должна будет дополнится важным вспомогательным разделом — «Энергоинформационное обоснование» принимаемого архитектурного решения.

Значит ли это, что с появлением эниологии интуиция, опыт, вкус, наметанный глаз зодчего перестанут играть свою главенствующую роль в архитектурном процессе? Вовсе нет. Однако суть споров на архитектурно- градостроительных советах переместится из сферы цеховой вкусовщины в область объективного анализа, а границы творческого интуитивного видения мастера расширятся. Эниологическая часть архитектурного проекта расширяет инструментарий архитектора, дает ему уверенность и знания того, что лишь со временем почувствует пользователь и обнаружит врач-гигиенист. Более того, возникает предпосылка для расширения палитры решений, новых находок, а стало быть поднимает на более высокую ступень художественное мастерство зодчего.

Как и в фигурном катании, творческий процесс у зодчего состоит из «школы» и «произвольной» программы. «Школа» закладывается в подсознание, в долговременную память мастера и во время обучения, и во время каждой очередной работы. Так формируется опыт.

Нет нужды навязывать пути принятия решений при формировании «произвольной программы» — это сделают подсознание и интуиция, основанная на приобретенном опыте. Но чтобы это произошло, внутреннее видение, пространственное и композиционное мышление должны выйти на уровень, где полевые взаимодействия определяют судьбу объекта и пользователя.