Однако очевидно, что полные симметрия и гармония — это же мертвечина, а не искусство. Выход из этого парадокса просматривается в вытекающей из прикладной теории информации, предложенной И. Коганом теории ультраструктуры. Из этой теории следует, что строго упорядоченные системы, даже «оптимальные», функционально неустойчивы. И как для их существования и функционирования необходима инфраструктура (источники питания, приборы контроля в технике, системы здравоохранения, транспорта, образования в обществе и т.д.), так и для функциональной устойчивости необходима ультраструктура — система неупорядоченных, рандомизированных структур, связей и алгоритмов. Отражая это объективное качество окружающего мира в эмоциях людей лишь тогда естественно возникает ощущение красоты, когда в самом этом мире (естественном или отраженном в искусстве) будут сочетаться упорядоченность и неупорядоченность, предопределенность и неожиданность, гармония и дисгармония, симметрия и асимметрия (еще один аспект многообразия).

Эти выводы для эстетики не новы. Но полученные последовательно из естественнонаучных предпосылок, они подтверждают сущность постижения как единства рассудочного и эмоционального восприятий, синтеза науки и искусства.

Было бы наивностью (если не невежеством) полагать, что сказанное полностью раскрывает красоту, прекрасное. Конечно же, никакие рассуждения красоту заменить не могут, никакие умозаключения не научат создавать красивые произведения искусства. Красота неисчерпаема. Единственное, что можно сказать о ней, как о эстетической категории, так это то, что красота есть ... красота. (И. Коган).